El arte de Josep Renau se forja como arma, fogueándose en la resistencia, afilándose en la guerra, madurando en la derrota y en el destierro. Es la guerra vivida como sevicia de acero contra carne humana la que determina la esencia de su trabajo. Y arma fue siempre, en manos de Heartfield, el fotomontaje perfeccionado luego por su discípulo valenciano: arma satírica, deconstructiva, incendiaria.
Encierran las técnicas nudos semánticos, por lo que la práctica del fotomontador (esto es, de aquel que arma máquinas, si no de acero, sí de imágenes) transparenta en las bruscas junturas perspectivas, en los francos empalmes de entes disímiles, el carácter construido de la realidad, de lo que se desprende su naturaleza transformable.
Si en mucho se parecen las propagandas republicana y franquista, toda vez que ambas plasman la forma humana con el objeto de evocar heroísmos, lo que las distingue es el fotomontaje, artificio compositivo vedado al franquismo por todo lo que encierra (reproducción mecánica, ruptura, contingencia) de degeneración y de bolchevismo.
Perpleja telaraña de la Cultura. La institución anfitriona de esta muestra recibe de manos de un príncipe un premio concedido en reconocimiento a la acogida dispensada a los derrocados por el fascismo. Entre ellos se encuentra Renau, coautor del mural que en 1939 le encarga un sindicato libre y combativo disuelto en estos días a decretazo limpio. En el mural, titulado Retrato de la burguesía, se revela la cara más cruda de quienes hoy presiden empresas, evaden impuestos, untan manos, promueven guerras, integran patronatos principescos. ¿O es que la burguesía ya está muy regenerada? ¿O acaso en el arte mexicano actual sólo se permite la denuncia de agravios, tropelías y crímenes del tiempo de Maricastaña?
Josep Renau (1907-1982) Compromiso y cultura. Centro Cultural Universitario Tlatelolco. Av. Ricardo Flores Magón No. 1, Col. Nonoalco-Tlatelolco. Hasta el 10 de enero de 2010.
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